范瑞华：三象水墨蔚大观

范瑞华作品《鹰击长空》

提出这个理论之前，我的绘画跟现在很多艺术家没什么区别。当时什么绘画形式都学过，从线条开始，工笔，写意，兼工带写，中国画十八描也描。后来我意识到，即使绘画功力再强，画出的东西依旧还是古人的，没有脱离传统的形式。画的再精彩还是等于零。有了这个理论根基之后我再画，就大不相同了，比如我笔下的弥勒佛很简单，没有线条，但还是中国水墨画，可是又跟传统不一样。它运用的是“阴”与“阳”、“色”与“空”的对立统一关系，阴阳相生，空中妙有。同时我把西方的光融入到绘画创作里，完全用笔墨的浓淡关系，墨与留白的布局来完成，没有线条，没有色彩，却能达到西方油画效果的光影，层次，立体透视和色彩丰富感。这些是我研究将近二十年的成果，也是在提出三象理论之后用实验来探索中国画可能去向所作出的努力。

中国艺术网：展望一下您未来几年的创作。将会把重点放在哪些方面？

范瑞华：过去我所谓的画都是试验品，是探索过程中画的，很多还是不成熟的，直到最近几年把“三象”都吃透了，才真正体会到在笔墨问题上怎样去表现。

我提出了三象水墨艺术理论，究竟能不能实现，我自己首先必须要做到，否则就成了哥德巴的猜想。我必须用实践来证实我的理论是可行的，是成立的，将来拿出来再谈，是有理有据，这样才能服人。山水，花鸟，动物，人物，各个题材我都会去尝试，去探索。

下个月将举办一次画展，算是对这些年探索成果的一次总结和展示，用直观可见的作品来证明中国画并没有走到穷途末路，中国画还将大有可为。（编辑/沐一韩）

结语

范瑞华提出了中国水墨画“意象”“象意”“悟象”的“三象”艺术理论，并在绘画实践中形成了一套完整的艺术表现语言。有评论家认为，重新创立一套能够传达丰富的精神世界，并和古代水墨相比肩的语言系统，是不可思议的事。然而，我们从范先生的作品中可以看到，这套完整而独特的水墨语言系统已经形成，并且正在日臻完善。（责任编辑：麦穗儿）

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