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一位画家45年的写生足迹

减小字体 增大字体 作者:张克让  来源:本站整理  发布时间:2014-11-30 17:16:08

      上世纪五、六十年代的时候,考美术院校,除文化课合格外靠的就是速写,素描的基本功。进入美术院校后老师强调要多画速写、多观察、锻炼眼和手。那时每逢假日,在车站、集市凡是人多的地方,都会遇到或背、或拿画夹画写生的美院学生。每年寒暑假后,每人都会有很大的收获,一摞摞速写展示在同伴面前。五、六十年代至到八十年代初美院毕业的学生画速写的能力都是非常强的。

    进人八十年代以后,中国人的生活状况有了较大的改善,照相机开始普及彩色胶片的出现。速写这种原始记录生活方式,逐渐被相机所代替,就如电脑普及后许多人都不会写字一样。画速写这一绘画的基本功,也被遗忘了。

    我也曾多次外出靠拍照片,回来进行创作。但我感觉,照片和写生存在很大差异。写生本身就是创作过程。在瞬间抓住到主体、概括、提炼、构图、造型---等因素,在短时间内,使你的大脑里得到高度的分析综合。这是任何相机都是无法完成的。所以九十年代后期,我又开始拿起速写本。坚持外出写生、画速写、画水彩。

    从上世纪的1955年暑期考入鲁迅美术学院附中算起,我真正画速写的年代已超过50年。但是保存下来的速写原作,现在只能找到1962年时的作品。而且画的都是钢笔速写。也可能因为钢笔速写线条牢固、清晰、不易消失、宜于保存的缘故吧。

    我为什么偏爱钢笔速写:

    一 钢笔速写“难”,“难”的是它不能修改,逼着你必须动笔之前要观察准确、构图、造型、线条以及黑白处理在瞬间做到胸有成竹。才能落笔准确一气呵成。

    二 为防止画面不被污染,必须从左上至右下顺序用笔。细部加工可不必当时完成。以免占用写生时间。

    三 速写本的用纸最好是坚挺,带有细小的波纹,不要渗水。钢笔的笔尖要粗一些,可自己制作,也可购买现成的速写笔。采用国产的碳素黑墨水。速写本80年代前,大都是我自己制作,选用合适的用纸,按自己习惯的开本来制作。

    速写是你对生活体验的记录,创作的素材,也是人生的轨迹。几十年后,翻开速写本,当时的情景又浮现在眼前。真实的形象和环境,甚至那个年代的历史经历都会以视觉形象出现在眼前。这就是速写的魅力,它比文学叙述要为真实动人。

    所以一幅老速写、一珍老照片可以使人浮想联翩---回味无穷。

    1962年10月,当时我正在鲁迅美院版画系读大三。系里安排我们到辽南复县得利寺果园体验生活,秋天正是苹果成熟开始采摘的时候。62年秋也是我国刚刚度过三年困难时期,人们从饥饿中刚刚苏醒过来。对食物的要求还是相当迫切的,这也是我们选中到苹果园体验生活的初衷之一。

    到果园后,果园领导就“约法”三章,记录最清楚的是:欢迎同学们参加劳动,就是不许吃完好的苹果。当时好苹果要出口前苏联偿还债务。

    同学们工余后,可以吃落地果,可以吃树尖被鸟雀啄过的伤残果。后来我发现被鸟雀啄过的果,大都在树的顶端,日照时间长,又红又大,又脆又甜,是树上最好吃的果。这段经历一直伴随着我。每当秋天,苹果收获季节,如有机会我都会到苹果园,专门去挑拣被鸟雀啄过的处理果。当今我家住在北京郊区,京杭大运河畔,附近不远处即是果园,每年秋季都会去购些“处理果”回来。

    得利寺离大连市当时只有近2个小时火车行程,利用休息日,我去了一趟大连,也是我第一次去大连。抓紧时间到大连海滨,渔村画速写。大连老虎滩,当时是一个渔港。每当海水涨潮时渔船进出港,退潮时,人们都在海滩上拣拾蛤蜊、小虾、小螺、小蟹---。

    渔船大都是木帆船。1962年10月4日的两幅速写,记录了当时情景。如今,大连老虎滩已变成人工填海的大广场。每年举办的大连啤酒节,及重大的商务活动都在此广场举办。成为大连人假日消费的大乐谷。昔日的渔港、帆船、海滩---已成为历史的回忆。

    1963年毕业前夕为毕业创作,再次来到大连渔港。在辽宁大连水产公司和瓦房店农村体验生活。在大连水产公司住在紧靠铁路线上的简易工棚里。每当火车经过,我们住的房子就随着铁轨震荡起伏。更为不能入眠的是,工棚的木板铺下爬满了吸血鬼臭虫。多日无人居住,我们入住后,这些吸血鬼可饱餐一夜,第二天早上,我们抓获一个个肚子撑的鼓鼓的吸血鬼。所幸的是我们有跟随渔轮出海的机会,如不晕船会在海上大饱海鲜。平日水产公司食堂,也会有非常廉价的鲸鱼肉和海杂鱼。第一次吃鲸鱼肉类似牛肉的质感,略有腥味。总之在那个年代,能吃到这些东西已是非常难得了。

    1963年6月所画的几幅速写,就是描写大连渔港码头的。因为水产公司是一家国营公司,渔轮都是机械轮船。每艘轮都有几十吨到数百吨位,可以到远海扑鱼。还配备了武器,如重机枪、连发炮等,以备自卫。

    1964年暑期,于鲁迅美术学院版画系本科毕业。从附中到大学,在该校学习了9年。我很幸运的被分配到北京中央国家机关--中华人民共和国邮电部(这是当时的全称)邮票发行局邮票设计室,从事专业美术设计工作。在那个特定的历史时期,邮票美术设计也要为政治服务。经过严格的政治审查,我与设计室的一位老同志(几年前鲁迅美院毕业生)被分配设计“军民联防”邮票,突出军民守海防的内容。这一重大题材的邮票,得到解放军总治政部的全力支持。1965年10月我们俩在总政的安排下,持总政介绍信。一路绿灯地前往山东的烟台、崆洞岛、海阳所等,几处军民联防搞的好的单位体验生活,收集创作素材。在胶东海防前哨期间,我们参加了军民联防的实弹演习。会见了抗日期间的民兵爆破大王,女民兵连的姐妹们。离开山东,又直赴福建前线厦门市。当地驻军领导机关,负责把我们护送到,台湾海峡前沿阵地的大嶝岛、小嶝岛。在小嶝岛可以看到金门国民党士兵的活动。每隔一日,双方都会发生炮击。在大、小嶝岛的田里布满了弹坑。这时双方的炮击,已很少使用实弹而用宣传弹,仍然可以爆炸但很少有杀伤力,大都是些传单及小件礼品之类。我方军民的日常生活尚属正常。岛上到处都是工事,军事训练、军事演习已是岛上军民的日常课程。岛上的建筑、民居都是花岗石垒成的石屋,几乎不使用木料。妇女是农田和家务的主要劳动力,海岛生活使她们个个长的结实、健壮,枪法也很准确。

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