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写意镜头里的如画江山——浅谈于江先生画意摄影艺术

减小字体 增大字体 作者:黄中  来源:本站整理  发布时间:2014-11-30 16:08:26

于江先生是一位有着近三十年摄影经历的艺术家,他的摄影活动涉足人像摄影、纪实摄影、艺术摄影、广告摄影、新闻摄影、风光摄影等多种类别,或许是由于职业的关系,笔者最感兴趣的是摄影艺术家于江以传统艺术文化为基奠的富有东方诗意的画意摄影,那种“诗中有画,画中有诗”的艺术镜像,是一位知识分子以高度的文化自觉与难度选择对民族文化精神的张扬。其传统艺术文化精神的知行合一不但体现在对古玉文化研究的专注与收藏,还反映在对文房四宝的研究与收藏,书画艺术的研究收藏,摄影艺术与书籍装帧设计的研究与实践,这种对民族文化精神的观照与回应,同时也诠释了于江先生手持“写意镜头”还原天地有大美而不言的东方文化精神。

时代的发展带来社会价值观念变化的同时,也不断改变着人与自然的关系。在这信息高科技、全球经济一体化的时代,环境污染、资源匮乏、争斗激烈,人与自然的亲合、回归,显得尤为急迫。这或许正是没有人工痕迹的自然风光,倍受青睐的缘由。于江先生认为:美是真与善的结合,善就是客观现实与人类理想的契合。他在当下对画意诗情的追求,正是人的理想、人品、情操的对象化,是实中求虚,真中求善、求美。这也正是画意摄影的特色和价值所在。他的镜头所摄物像包罗万象,其中有云蒸霞蔚的崇山峻岭、有静穆深沉的教堂庙宇、有流光溢彩的城市景观、有烟波浩妙的江湖河海、也有房前屋后的花草鸟虫与生活里外的惊鸿一瞥。于江先生很善于用中长焦距镜头截取自然风景中的断片,作品干净浑然天成,有摄影艺术家以小见大的东方哲学意识与视觉思维理念。而这些经过选美、构图、写意程式的摄影佳作都源于他外师造化,中得心源的传统艺术文化观照,一种艺术源于生活又高于生活的朴素思想。而这种从艺术生活中提炼出来的实质影像都得益于他灵魂在场的精神维度。

当我们细心口味于江先生的作品如《滇南第一楼》、《三塔灵境》,这两幅反映云南滇南风光的人文古建筑,非常安静。体验了当代人们对传统建筑文化遗产的礼赞与仰望,区别于传统严格意义上的纪实摄影,是非常好的文献式的摄影。作者以崭新的视觉思维观察,非常精妙、细腻地记录了滇南的一个文化角落。在拍摄这两幅作品前,他专门观看了吴冠中、应天齐的绘画艺术,感受那种平静温暖的观看态度,仔细地去体味这个有着悠久历史的华夏人文景观的韵味。来得滇南,于江先生搜尽奇峰打草稿,一遍一遍做这个选题,他“读万卷书,行万里路”,然后找时间静下来跟不同阶层的人对话求证,去体会他们。这时候他找到如何用手中的镜头去表达这个主题,于江做到了。首先他明白色彩、影调、构图都是照片说话的修辞,会说话人家就听着舒服,你不会说话,人家听了就不舒服。对于这种韵味十足的人文景观应该老老实实地看,用最平常的眼光。没有激烈的情绪,也没有激烈的情节,就像静静的流水一样。你到了滇南以后,你会发觉照片上的色彩非常符合当地的感觉,于江先生把自己真实的感受在照片中反映出来了,他是无愧于生活和这个时代的。

对精于艺术品收藏的于江先生来说,中国水墨画作为一种传统视觉艺术的基本样式,也是他在视觉艺术思维上的一种经验资源,如果我们用中国传统绘画理论对平面对视觉媒介的语言进行诠释,对于江来说,则风光摄影和水墨山水的嫁接几乎可以恰得好处,摄影家在完成对摄影形而下理解之后,很快就地进入传统绘画的精神诉求,写意的摄影术在他手中魔术般地表现出了悠久古老的文人文化精神。高远、空灵、静雅、隽永,这些寄托了文化人理想精神居所用摄影表现起来,比水墨画毫不逊色,其摄影作品如《烟波浩妙》、《天上人间》、《道法自然》、《雪域边关》、《滇南第一楼》、《层峦叠嶂》、《九寨沟》等作品从古典诗词中寻找画意摄影的灵感,以山水,云霭,烟影、远山近水、亭台楼阁为素材对象复制水墨画的韵,并能因地因时制宜辅以传统山水绘画高远、深远、平远之视角结构画面,令观者以画中有诗,诗中有画之感,再现水墨画的结构章法,在《烟波浩妙》、《道法自然》等作品中还请著名书法家闫锐敏先生在照片上题词落款,在形式与内容上凸显出诗书画合一的传统艺术文化韵味。

镜头的写真性是它的物理特性,就摄影形象创新而言,这也正是它的局限性。摄影创新在很大程度上就是写真性的突破与妙用。所谓“创新”,实际上就是变相、写意,虚实、模糊的对比,氛围、色调、影调的控制与营造等等。这些都是写意镜头呈现“万象更新”的有效路径。有“万象更新”的欲望和理念,自然会摸索到相应的方法。于江先生对于风光摄影的痴迷,和中国传统文化中赞赏大自然,寄情于山水天地之间,借景物抒发胸中丘壑的审美追求是分不开的。在他的《长城》系列作品中,其中就有一幅作品《天梯》获得了德国摄影界“光与影”摄影大赛的金奖。这些优秀的代表作之所以能获大奖,主要还在于他作品中和西方摄影迥异其趣的东方神韵。正如于江先生曾对美国加州摄影学会的学生说:如何拍出具有地域特色、民族特色、个性特色的东西,这是我们摄影走向世界的一个根本前提。从摄影文化发展的眼光来看,只有坚持本土的需要和本土的价值,我们才有可能取得具有发言权的文化主体地位,才有可能以平等的方式参与世界摄影文化的对话与交流。

在继承传统艺术写意风格,探索个性化道路方面,他力倡回归传统、亲近自然,于江先生的代表作《道法自然》、《天上人间》基于天人合一的宇宙意识的大中求大、具象与抽象结合的手法,恢弘、玄秘富于哲理的意象,传统境像与现代审美观念相结合的探索,极富视觉冲击力,给人留下审美期待的视觉快感。目前,这种个性化并具有民族特色的画意摄影作品已迎得了一些专业影像收藏人士的青睐。于江先生是一个自我批判意识特别强,自我完善坚持不懈,艺术探索锲而不舍的人,他在摄影上的专精与文化精神上的广博已然化合,那是一种可能臻于寄情山水、抒写胸臆、左右逢源的化境。我们有理由相信经过一段时间的理念再造,艺术家也必将会有更大的突破、更大的跳跃。

责任编辑:麦穗儿

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