情系大漠 笔出奇观

欢快的节日 98x196cm   

      “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，王维这首千古传颂的诗篇，内中蕴涵的那种凄清、挚情、惨淡的优美感，足以令人黯然销魂！笔者藉此联想到的是，当代著名山水画家黄名芊教授的艺术创作实践，正是九次不畏艰辛（包括远赴阿联酋、埃及等相关地域），顶着“无故人”的寂寥，从阳关西出，满腔热忱，投身于茫茫大漠，呼吸于皑皑雪原，驰笔骋墨，去发掘、探索、实验，而造就成心裁别出、风貌独具、令人耳目一新的大漠山水画艺术新天地的。

      这分明是一个不易攻克的山水画创作难题。沙漠缺水，“山水画”不能成为“山旱画”；缺水则少树，树稀草缺势必消解了山水画的亮点，等等。总之，传统山水画、现代山水画约定俗成的种种活跃的审美元素，在面对沙漠构景时，就会产生“无用武之地”的尴尬。难怪古今画家们，很自然地回避了这一难见效果的题材。事实也清楚，在山水画笔墨程式中并没有为“沙漠”造像的份额呵！再加上到西疆的交通历来不畅，那里人烟稀疏、荒凉可感，涉足是困难的。“恙笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，望而怯步，一下隔断了画笔与沙漠之间的情缘。

      然而“明知山有虎，偏向虎山行”的黄名芊，却高扬起挖掘沙漠艺术的闯荡精神，将沙漠的大美、真美、奇美、壮美的审美内涵，尽情揭示于笔墨中，而使古今山水画领域默认的创作禁区，“柳暗花明又一村”！这位年逾古稀在艺术上始终不墨守成规、勇于拼搏的画家，早在上世纪六十年代初，他还就读于南京艺术学院期间，便有幸参加过由国画大师傅抱石先生带队组团行程达二万三千里的江苏山水画家写生创作活动，这一活动誉满艺坛、影响深远（黄有专著问世生动记述了活动始末）。那次写生途经陕西时，他又结识了创新有成的著名画师石鲁先生。在傅、石等诸位名师的影响和指点下，矢志于山水画创作中找突破的黄名芊，一直致力于丹青摸索探求，大约到了八十年代中期，一次偶然的机会，他获得了“蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”的发见性的喜悦。他看到了新疆的沙漠和西部山水，像触电一样，使他兴奋莫名！一见钟情，使他将为沙漠造像、摄神、抒情，作为彰显个性、开拓山水画新境的明确追求。

      天地有大美。而大漠的那种恢宏，那种融天地之博大而腾跃其间的金色旋律，那种特有的团块结构在风力撩拔下幻化成的肌理变化和运动感，正是天地大美的一种显影。去过西疆的人不少，如此发见大漠并钟情于大漠，从而产生欲罢不能表现欲的画家并不多见。

      大漠的内涵、奇美如何诉诸笔墨、定格于画面？作者在“摸着石头过河”的反复求证中，经过多次试验、失败，终于步步走向了成功。对大漠作品形象的构成以及章法、笔法、墨法的铺展，必须在大规模地颠覆传统样式中拓展。传统山水画中主要以竖向展开的结体，在大漠作品中则较多地演化为横向线面交织；至于笔墨的运用，他创造了“积点为线，扩线为面，层层积墨渲染，线面突出节律”的大漠山水画的皴法、理法。在作品型制上，鉴于作者的艺术生活经历和现代意识，还巧妙地借鉴了西方的艺术构成样式，使整个作品不只是雄奇、凝重、壮美，还给人以运动变化感和强烈的沧桑感、韵律感、时代感。

      作品的审美新颖度、视觉冲击力也因此而生发。比较于通常山水画作品中的那种松秀、苍劲、朴茂、滋润，大漠山水画的审美带有异端性，或者说难以用对一般山水画的审美感受来状写它。其所谱写的诗情画意、传达的人文愉悦，有的如京剧中的“西皮”调式，高亢、激越、亮丽，如《高山仰止》、《迎朝阳》、《龙沙金秋》等作品；有的如古代吹奏乐器陶埙发出的音响，沉郁、悠扬、如泣如诉，让人的心神漫游于远古的苍穹，如《圣人问道》、《悠悠岁月》、《汉晋遗珍——楼兰》、《大漠无声》等；有的如芦笙奏出的乐曲，有明朗、浑厚的韵致，如《瀚海胡杨又金黄》、《欢快的节日》、《迟到的春天》等作品；有的如洞箫联奏，沉厚中不失清幽，如《生命之泉》、《胡杨驼影》、《瑞雪》、《月牙泉》、《大漠深处静寂寂》等。这些作品，图式大多揖别了我们惯常所见的山水画，而境界出新，且各有所宗，发人遐思。

      值得提出来的作品还有《漠野高秋》和《西天净土》。前者系长构图，颇有标新立异之感。既有设计构成意味，又富笔墨风采。沙丘造型简约而又变化多姿，特别注入了渐次变化的韵律。两峰骆驼在漠野悄悄对话，更使大漠于秋高空旷的氛围中透露出一丝生机，意趣独特。后者在富有装饰感的漠野组织中，远处点缀着缓行的驼队，近景则有绿树独立，奉献了“西天净土”特有的广阔感、纯洁感和生命感；逆光的处置，更使这片土地增加了神秘而浑然的审美效应。作者曾为文抒怀道：“我钟爱那独有的旷达而博大的审美诗情。丝绸古道的沧桑，怅然若失的悠远，波澜壮阔的沙漠，呈现出慑人心魄的生机，执着刚强的胡杨树，依稀可闻的驼铃声，无不气势激荡，震憾人心”。很显然，正因为作者如此深情地拥抱沙漠，才可能有填补画史空白，讴歌时代的“大漠山水画”问世。

      画家黄名芊，应天津人民美术出版社之约，出版《中国近现代名家画集——黄名芊》，同时被有关方面将作品选编入《中国画坛30位杰出人物——黄名芊》系列画集。受邀约本身表明，黄名芊经长期攻关开拓的大漠山水画，已得到画界的充分肯定和高度评价。作为新金陵画派得力的继承者和发扬光大者，他将不负时代的厚望，在继续拓进中让大漠山水画更为完善和完美。

      本文作者系南京艺术学院教授、著名美术评论家